Jesus Salvador, Jesus Salvador
Jesus Salvador, Jesus Salvador

Senhor consolai os que choram
Curai os que sofrem
Nas ruas, nos guetos
Nos becos escuros
Na chuva, no frio,
sem  teto e  sem pão
Piedade daqueles que pensam
Que a felicidade é a riqueza, o poder
Ser feliz na verdade
É quem tem Jesus dentro do coração.

Jesus Salvador, Jesus Salvador
Jesus Salvador, Jesus Salvador

OUVIR ONLINE NAS LOJAS O CD
ROBERTO CARLOS - PRA SEMPRE:

A LISTA DAS MÚSICAS, AS CAPAS...
E O MENOR PREÇO DESTE CD!

CD baixar mp3 músicas Roberto Carlos - Pra Sempre

Stat: Şükrü Saracoğlu

Hakem: Halis Özkahya

FENERBAHÇE: Volkan Demirel, Gökhan Gönül, Edu, Önder, Roberto Carlos, Kazım, Maldonado, Selçuk, Uğur, Emre, Guiza

KAYSERİSPOR: Souleymanou, Eren, Durmuş, Ali, Toledo, Saidou, Abdullah, Ragıp, Turgay, Mehmet, Aghahowa

Tam ekran izlemek için tıklayınız...

Fenerbahçe Şampiyonlar Ligi G Grubu'nun ikinci maçında Kadıköy Şükrü Saraçoğlu Stadı'nda Dinamo Kiev ile golsüz berabere kaldı

İLK DEVRE

1.dakika Karşılaşma Fenerbahçeli oyuncuların vuruşuyla başladı. Temsilcimize Dinamo Kiev karşısında başarılar diliyoruz.
2.dakika Dinamo Kiev katı savunmasıyla ön plana çıkan bir ekip. G Grubu'nun ilk maçında Arsenal ile kendi sahasında 1-1 berabere kalarak dikkatleri üzerine çekmişti.
3.dakika Dinamo Kiev Aliyev ile köşe vuruşunu kullandı kafalardan seken topu Carlos uzaklaştırdı
5.dakika Emre sol kanatta hareketlenen Carlos'a attı ama Brezilyalı oyuncu ofsaytta yakalandı..
6.dakika Dinamo Kiev çok tehlikeli geldi. Aliyev ceza alanı gerisinde sol ayağıyla sert bir şut çekti top farklı olarak dışarı çıktı
9.dakika Temsilcimiz Alex ile serbest vuruş kullandı Brezilyalı yıldızın vuruşu kimseye değmeden dışarı çıktı

Kalemizde çok büyük bir tehlike yaşadık
11.dakika Edu'dan kritik bir hata.. Edu ceza alanı içinde topu uzaklaştırmadı.. Emre son anda tehlikeyi önledi..
12.dakika Guiza köşe gönderinin önünde topa sahip oldu pas verecek arkadaşını aradı... Dinamo Kiev defansı pozisyonda başarılı...
14.dakika Aliyev sol kanattan çok iyi indi... Maldonado'yu geçen Aliyev çok sert vurdu top yan ağlarda...
16.dakika Alex içeri çok iyi doldurdu.. Edu'nun kafa vuruşu üstten dışarı çıktı.
17.dakika Takımımız şu dakikaya kadar istediği oyunu sahaya yansıtamadı.Daha etkili olmamız gerekiyor.
20.dakika Kazım arka tarafa nefis bir orta kesti.. Guiza topu Alex'e indirdi Alex biraz geç kalınca Dinamo Kiev defansı araya girip tehlikeyi önlüyor.
22.dakika Lugano ve Bangoura arasındaki ikili mücadelede hakem Uruguaylı oyuncunun faul yaptığı kanaatinde..
23.dakika Yine ceza sahası dışı... Yine Aliyev... Aliyev ceza sahasının dışından çok sert vurdu top az farkla dışarı çıktı
24.dakika Selçuk'tan Güiza'ya çok güzel bir arapası.. Ama Guiza'nın pozisyonu ofsayt
25.dakika Çok pas hatası yapıyoruz. Takımımız oyun kurmakta zorlanıyor.
27.dakika Roberto Carlos sol kanattan çok hızlı indi açtığı ortaya kimse dokunamıyor ceza sahasında çoğalamadık
30.dakika Gökhan'a bir pas daha.. Yine arkasına düştü.. Bu 4. yanlış pas Gökhan'a atılan..

Volkan'dan inanılmaz bir hata.

33.dakika Volkan kalesini terketti.. Topu uzaklaştırmak isterken ıskaladı.. Seken topu yeniden ıskaladı.. Bangoura'nın aşırtması auta gitti. Şanslı bir dakika..
35.dakika El Kaddouri Bangoura'ya bir arapas...  Bangoura ceza sahasında Volkan ile karşı karşıya kaldı Volkan pozisyonda başarılı
36.dakika Maçın ilk kartı El Kaddouri'ye çıkıyor...  Kazım'a çok sert bir faul yapan El Kaddouri'ye sarı kart çıktı..
37.dakika Alex'ten Güiza'ya mükemmel bir pas... Ama Güiza çok yalnız.. Top kaybı Güiza'dan...
39.dakika Maçın ikinci kartı Carlos'a çıkıyor.. Alex sol kanatta Carlos'a oynadı.. Carlos ofsaytta.. Brezilyalı oyuncu bu kararı beğenmedi.. İtirazları sonucu sarı kart gördü..
42.dakika Fenerbahçe hızlı çıktı.. Alex Güiza'yı kaçırdı ama top biraz hızlı.. Kaleci Bogush çıktı ve topa hakim oldu..
45.dakika Karşılaşmanın ilk yarısı golsüz eşitlikle sonuçlanıyor.

İKİNCİ DEVRE
46.dakika Karşılaşmanın ikinci yarısı  Dinamo Kiev'li oyuncuların vuruşuyla başladı
47.dakika Dinamo Kiev ikinci yarıya oyuncu değişikliği ile başladı. Bangoura kenara alınırken Shatskikh oyunda..
49.dakika Güiza penaltı çizgisi üzerinde Alex'e çıkardı.. Alex'in plasesi az farkla auta çıktı.. Maçtaki ilk şutumuz..
50.dakika İkinci devreye çok iyi başladık... Güiza ceza alanı solundan sert vurdu.. Kaleciden döndü.. Alex tamamlamak istedi, seken top; Emre kafayla vurdu.. Yine kalecide.. Bir karambol.. Ve top auta çıktı..
52.dakika Carlos şuanda sakatlık geçiriyor.. Carlos sağ dizine çok sert bir darbe aldı..
53.dakika Fenerbahçe'de sarı kart gören oyuncu Kazım Kazım...
56.dakika Bir atakta Alex ile geliştiriyoruz... Alex ceza alanı içinde topu göğsüne aldı ama savunma hemen açısını kapattı..Betao baskı yaptı ve Alex topu kaybetti.
58.dakika Gökhan sağ kanattan çok iyi indi  ceza alanına ortaladı.. Topa ceza sahasının içinde kimse dokunamıyor
60.dakika İkinci devreye daha etkili başladık ama son vuruşlarımız zayıf...
62.dakika Emre ile mutlak gol pozisyonundan yararlanamıyoruz... Emre ceza sahasının içinde kaleci ile karşı karşıya kalıyor ama Dinamo Kiev defansı pozisyonda başarılı
63.dakika Selçuk'tan rakibene çok sert bir müdahale.. Maçın hakemi Selçuk'u sarı kartla cezalandırıyor.
64.dakika Dinamo Kiev'de zorunlu bir oyuncu değişiliği... El Kaddouri sakatlanıp oyundan alınırken yerini Nesmachny'e bırakıyor
66.dakika Aliyev Gökhan'ın topuna elle müdahale ediyor.. Aliyev de sarı kartla cezalandırıldı..
68.dakika Dinamo Kiev kontrataklarla kalemizde tehlikeli ataklar geliştiriyor.
70.dakika Nesmachny  kaleyi çaprazdan gören bir noktadan çok sert vurdu vuruşu üst ağlarda
73.dakika Alex yarı alanı orta çizgisi üzerinde yerde kaldı.. Nesmachny'nin müdahelesi sonucu Alex ufak çaplı bir sakatlık geçiriyor..
74.dakika Selçuk kaleyi karşıdan gören bir noktadan çok sert vuruyor top kaleci Bogush'un  kucağında
75.dakika Fenerbahçe'de Burak Yılmaz oyuna girmek için hazırlanıyor
76.dakika Fenerbahçe'de oyuncu değişikliği, Alex oyundan alınırken yerini Burak Yılmaz'a bırakıyor.
79.dakika Dinamo Kiev defansı bugün çok başarılı. Gökhan ceza alanı girmek istedi.. Bir arapası.. Savunmaya çarptı..
80.dakika Dinamo Kiev  Aliyev ile köşe vuruşu kullandı savunmamız pozisyonda başarılı
85.dakika Carlos'un uzun taç atışında savunma topu uzaklaştırdı.. Selçuk tekar ceza alanına doldurdu.. Kazım rakibine faul yaptığı için atak sona erdi..
86.dakika Fenerbahçe'de oyuncu değişikliği  Emre kenara alındı.. Uğur oyunda..
87.dakika Serbest vuruş kornere dönüştü.. Carlos korneri kullanacak.. Korneri Carlos kullandı ama top kimseye değmiyor.
89.dakika Dinamo Kiev'de oyuncu değişikliği Aliyev kenarda...Romanchuk oyunda..

Fenerbahçe  Şampiyonlar Ligi G Grubu'nun ikinci maçında Kadıköy Şükrü Saraçoğlu Stadı'nda  Dinamo Kiev ile golsüz berabere kaldı

İLK 11'LER

FENERBAHÇE
Volkan Demirel
Gökhan
Edu
Lugano
Roberto Carlos
Maldonado
Selçuk
Kazım
Emre
Alex
Guiza

DİNAMO KİEV
Bogush
Betao
Ghioane
Vukojeviç
Aliyev
Eremenko
Diakhate
Mikhalik
El Kaddouri
Ninkoviç
Bangoura

MAÇTAN NOTLAR

Avrupa Şampiyonlar Ligi (G) Grubu’ndaki 2. maçında Ukrayna’nın Dinamo Kiev takımıyla karşılaşan Fenerbahçe’de, sakatlığı geçen Edu, 1 ayı aşkın sürenin ardından takımdaki yerini aldı.
Sarı-lacivertli ekibin, yokluğunu fazlasıyla hissettiği Brezilyalı savunma oyuncusu, "Devler Ligi"ndeki önemli maçta, ilk 11’de sahaya çıktı.
Turkcell Süper Lig’in ilk haftasında 23 Ağustos Cumartesi günü Gaziantepspor ile yapılan maçta sakatlandıktan sonra sarı-lacivertli ekibin ligde 4, Avrupa kupalarında da 2 maçında forma giyemeyen Edu, 6 maçlık ayrılığın ardından takımı için önemli bir mücadelede hazır oldu.
Brezilyalı futbolcu, Dinamo Kiev maçıyla birlikte Fenerbahçe formasıyla 100. maçına çıktı. Lig, kupa, Avrupa kupaları ve özel maçlar dahil olmak üzere 99 maçta sarı-lacivertli formayı giyen Edu, "Devler Ligi’ndeki mücadeleyle "dalya" dedi.

VOLKAN DEMİREL, 2 MAÇ SONRA KALEDE
Fenerbahçe Teknik Direktörü Luis Aragones, 2 maç sonra kaleyi yine Volkan Demirel’e teslim etti.
Kart cezası nedeniyle ligin 4. haftasındaki Gençlerbirliği maçında yerini Volkan Babacan’a bırakan, sportmenliğe aykırı hareketten dolayı aldığı 1 maçlık ceza affedilmesine karşın 5. haftada Sivasspor maçında da kadroda yer almayan Volkan Demirel, Dinamo Kiev karşısında ilk 11’de sahaya çıktı.
İspanyol çalıştırıcı, takımının gruptaki önemli karşılaşmasında daha deneyimli olan Volkan Demirel’i tercih etti.

KADRO VE EKSİKLER
Aragones, Dinamo Kiev karşısında, Sivasspor maçında olduğu gibi Selçuk’a yine orta alanda görev verdi.
Uğur’a Sivasspor maçında olduğu gibi yedekler arasında yer veren İspanyol teknik adam, orta alanın solunda bu futbolcunun yerine Emre’ye şans tanıdı.
Fenerbahçe’nin, Dinamo Kiev maçı 18 kişilik maç kadrosunda sakatlıkları bulunan Semih ve Josico’nun yanısıra Deivid, Vederson, Yasin, Can, Deniz ve Tümer yer almadı.
Sakatlığı nedeniyle Fenerbahçe’nin (G) Grubu’nda deplasmanda FC Porto ile yaptığı maçta da forma giyemeyen Semih, grubun 2. karşılaşmasında da yer almadı.

CARLOS’TAN KAZIM’A TAKTİKLER
Maç öncesi Fenerbahçe’nin Brezilyalı yıldızı Roberto Carlos, maçla ilgili Kazım’a taktikler verdi.
Brezilyalı futbolcunun, tercüman yardımıyla Kazım’a özellikle oyun alanının çizgiye yakın bölümlerini göstererek bir süre konuşma yaptığı görüldü.

TARAFTAR YALNIZ BIRAKMADI, TRİBÜNLERDE RENKLİ GÖRÜNTÜLER OLUŞTU
Fenerbahçe’yi Dinamo Kiev karşısında yalnız bırakmayan taraftarı, stadın tamamına yakınını doldurdu.
Sarı-lacivertli taraftarlar, lig maçlarına oranla, Avrupa Şampiyonlar Ligi mücadelesine daha büyük ilgi gösterdi.
Taraftarlar, maç öncesi yaptıkları tezahüratlarla, kötü günler geçiren takımlarına zorlu maç öncesi destek verdi. Futbolcuları tek tek tribünlere çağıran taraftarlar, futbolcuların moralini üst düzeyde tutmaya çalıştı.
Telsim kale arkası tribününün alt bölümünde açılan dev pankartta İngilizce olarak "No Way Out" "Çıkış yok" yazısı yer aldı. Aynı tribünün üst bölümünde ise taraftarların ellerindeki sarı ve lacivert renkteki kartonlarla "Kadıköy" yazısı yazıldı.
Maç öncesi tribün organizasyonları statta renkli görüntüler oluştu. Karşılaşma başlamasına kısa bir süre kala tüm tribünlerin birlikte tezahüratı coşkulu bir atmosfer oluşturdu.
Migros kale arkası tribünündeki taraftarlar, Galatasaray’ın UltrAslan taraftar grubunun lideri Alpaslan Dikmen’in vefatı nedeniyle, sarı-kırmızılı taraftarlara hitaben, "Acınız, acımızdır" yazılı pankart açtı.
Bu arada az sayıda Ukraynalı taraftar da konuk seyirci tribünündeki yerini alarak Dinamo Kiev’i destekledi.

Llegaron temprano en una caravana de carros desde el pasado miércoles para disfrutar de la playa todos los días posibles en la playa.

Primero antes que nada ten confianza en ti mismo, ten en mente un tema con el que conversaras pero esta seguro que sabes sobre el.

Al llegar preséntate cordial mente y no olvides esa sonrisa con la que motivaras a que te tome atención, platica con esa persona y procura hacerla reír todo el tiempo.

Coméntale lo que te gusta y así te contara que es lo que le gusta y que no así la conocerás más a fondo.

Con el tiempo si tienes suerte será tu amigo(o) o mas que eso “suerte “

Otra cosa de las que me llaman la atención es una película que no me canso de mirar se llama diario de una pación o mejor conocida como " the notebook " es una historia de amor donde se juegan todos los sentimientos como pareja y de persona donde me identifico con esa historia por que algo así me paso y estoy con el verdadero amor de mi vida. No me canso de verla y disfrutarla cada ves que pueda.

Con el personaje que me identifico es " Noa " el personaje de este film por la manera en que conquista a Ali que es la otra protagonista su manera de ser, la manera de pensar como se relaciona con las personas y la manera de superarse y ponerse metas y no abandonarlas asta cumplirlas o hacerlas realidad lo admiro por como es y no se deja vencer por nadie ni por nada.

I really thought I knew everything there is about the midfielder, but reading a David Beckham biography I found out more about the man behind the superstar. That's why I decided to write my own biography of David Beckham, to share to you the player behind the million dollar endorsements.

David Beckham Biography – Manchester United

David Beckham's story starts out near London, where he was born to a family of Manchester United fans. Despite being so close to clubs like West Ham United, Arsenal or Chelsea, Beckham's aim was always the Red Devils club. As luck would have it, on his fourteenth birthday, he was taken in the Manchester youth program, and he even starred next to the senior team...as a mascot.

Just 4 years later, he went on to play for Sir Alex Ferguson's senior squad, but his performance still needed fine tuning, so he was loaned to Preston North End for a year, returning to Manchester with some match experience. He quickly gained his place in the squad, despite his young age and became one of Manchester's most preeminent players during the following decade.

His most successful season with Manchester is undoubtedly 1999, when the club achieved the Treble (League, Cup and Champions League in the same season) and with David Beckham playing soccer like never before.

It's around then that he "trademarked" his famous free kicks and crosses and seeing some footage of David Beckham in action during that period will shed all doubts as to whether or not his superstardom status has a solid basis in his playing style, or just his good looks.

David Beckham Biography – 1998 World Cup Incident

His career did have a few rough moments, the most notable one being in 1998 with the English national side, at that year's World Cup. In the Second Round, where England would play Argentina, Beckham was taunted by Argentinean midfielder Diego Simeone and he responded with a swing towards the player, which earned him a red card for bad behavior on the pitch.

With England losing the match and being knocked out of the tournament, all blame fell on David Beckham, as the English newspapers put him against the wall and fired up some poisonous articles. Any other player would have stayed low, or even quit soccer, but David Beckham's ambition brought him back to the top. His performance with Manchester the following year, earned him back the respect of his fans and the entire world.

David Beckham Biography – Real Madrid

By the time David Beckham moved to Real Madrid in 2003, he was already a well-known star on the international stage. In his four years with the Madrid club he managed to win the Spanish league once, but his performance was deemed poorer than what he was playing at Manchester.

Many attributed this loss of form due to the new system found at Real and the fact that at Madrid he wasn't the "star" of the team anymore, since he was playing next to other internationally famous soccer players like Zinedine Zidane, Raul or Roberto Carlos.

David Beckham Biography – Los Angeles Galaxy

Moving to play in the United States for the Los Angeles Galaxy as of 2007 earned him one of the biggest contracts in the history of soccer and it was an offer David couldn't have refused, despite the fact that the soccer level in the United States is not as high as the one practiced in Spain.

un cambio de escuela un cambio de vida. Entre ala primaria empezaron nuevas experiencias, conoci a muchos niños que se combirtieron en mis amigos, con los que me divertia todos los dias incluso hasta en horas de clases, me encantaba salir a recreo, por que salia a jugar futbol con mis amigos y con los de otro salon.

la secundaria comenzaron las fiestas y las muchachas, esta etapa fue un poco estuiar y mas socializar. Mis amigos con los que estava eran muy simpaticos, todos teniamos los gustos parecidos pero no iguales,pero al final de cuentas eramos unos niños.

cuando entre a la prepa conoci demasiada jente que despues entrarian en mi circulo social, hai conoci a mi primer pareja. mi vida habia cambiado por completo, estudiaba analacis clinicos era muy interesante. Cumpli mis 18 años y me comberti en un joven, real mente conoci la vida de mayor de edad.

la UNI? wauuu. nunca pense en entrar y derrepente ya estaba dentro, conoci mis compañeros y ahora son mis amigos, nos tenemos demaciada comfiansa creo que no hai secretos entre nosotros, ya conoci que es lo que quiero para mi vida en un futuro, mi carrea es la mejor que existe.

Y es que... este pasado fin de semana llegué a sentír que, con la transmisión a todo el mundo de la Copa Davis desde una plaza de toros, comenzaba una nueva era donde se ponía fin a las corridas de toros en nuestro país. Se transformaba el uso de estos lugares y terminábamos así con esa imagen de una España bárbara donde su fiesta más reconocida era la taurina (...qué iluso, ¿no?). 

...Vale, ya se que esta es una discusión imposible con los que están a favor de esta barbarie: ...que si no existieran los toros no existiría la raza, ...que el toro vive como Dios, ...que si es "arte", ...qué si hostias".

Sinceramete yo me siguo irritando de que la cosa no cambie, de que un estado como el nuestro, con los derechos sociales que ha llegado ha conseguir, siga disfrutando con la muerte y el sufrimiento de un animal... (y desgraciadamente por placer y negocio de algunos)

...Y encima lo llaman arte!!!.

Adjunto un artículo de Juan José Millas publicado el pasado mes de julio en El País. Una reflexión que iba ilustrada con una foto de José Tomás en esa postura arrogante que tienen los toreros después de haber hecho lo que denominan "faena" (... que se lo pregunten al animal que terminaba de morir):

"...Si esto no les parece arte, échenle la culpa al animal, una bestia sin sensibilidad poética, sin inclinaciones artísticas, un bruto que no ha leído a Lorca. El torero se ha entregado a muerte. No hay más que ver su cara tumefacta, su boca enfangada, sus dientes rojos; no hay más que fijarse en la herida abierta en el pómulo, cuya belleza se cargará el médico con unos puntos de sutura. Recorran el cuerpo del artista, asómbrense ante la vocación abstracta de la sangre, que dibuja un mapa indefinido sobre el traje del matador. Vean su mano, prolongada en un sable de acero finísimo, ligeramente curvado en la punta, que pretende hundir en la carne del animal (si se deja, porque es un mansurrón, un pesado, un torpe, un gilipollas). Ahora, aléjese un poco y presten atención al conjunto. Observen cómo el torero trata de convencer al astado de que se humille y pueda atravesarlo, al objeto de terminar la faena e irse a la enfermería (el sitio donde van los poetas cuando terminan un soneto). Reparen en la expresión carpetovetónica del hombre; en su boca fieramente abierta, mostrando los dientes en un gesto de desafío estético sin parangón (que rayos significará parangón). Vamos, mierda de toro, hijo de puta, atrévete, ten huevos, que nos están televisando. Por lo visto, hay toros que se prestan al espectáculo, que responden a las provocaciones del verdugo, que entran al trapo (nunca mejor dicho), cuando lo sensato sería no discutir. ¿De qué vas a hablar con un tío que viene dispuesto a cortarte las orejas? Pero no racionalicemos, por favor, que acabamos con la fiesta.

Ya lo decía Roberto Carlos en "El Progreso", una canción que pone en duda dónde se encuentra la racionalidad del ser humano.

Eduardo Hiraoka

O grande mérito de Paulo César de Araújo na reportagem Guerra e Paz foi o fato de ter revisitado o passado de um assunto desconhecido por muitos e pouco comentado pela imprensa especializada: os vai-e-vens do relacionamento entre Caetano Veloso e Roberto Carlos.

O autor traça um histórico desta amizade pontuada por trocas de farpas, contrapondo os fatos ao aparente clima pacífico que permeou os shows divididos pelos dois cantores em homenagem à Bossa Nova. Para quem os desconhecia - como eu - os episódios descritos por Paulo César mostram-se, não só como fatos curiosos, mas também como ingredientes que valorizam (ainda mais) a importância deste recente encontro.

Quanto ao texto, se seu início soou-me bobo, com duas citações seguidas (uma no título e outra logo na primeira linha), o restante segue sem maiores problemas. Sua estrutura é clara e bem organizada. O autor consegue não tornar confusa sua viagem por quatro décadas de história. Personagens bem caracterizados e descrições detalhadas constroem uma narrativa sólida e confiável. Como único porém, cito a falta de uma maior aproximação com os envolvidos - para a captação de depoimentos atuais, por exemplo - o que poderia enriquecer a reportagem. Mesmo assim, tal falha não chega a prejudicar a credibilidade do texto.

Paulo César esforçou-se também para evitar que sua narrativa fosse afetada por seus desentendimentos com o ídolo da Jovem Guarda. Apesar das "alfinetadas" (como o segundo intertítulo da reportagem) e da menção ao caso da proibição de seu livro, o autor consegue expor os fatos sem defender ou crucificar um ou outro lado.

Por todos estes fatores, "Guerra e Paz" serve ao propósito jornalístico de trazer informações e esclarecimentos. Explica o presente, analisando um fato atual à luz do passado. E ajuda leitores como eu, que, sendo uma das muitas pessoas que estranharam a união entre dois artistas tão distintos, pude agora compreendê-la um pouco melhor - e achá-la um pouco menos estranha.

Fenerbahçe Turkcell Süper Lig'in 4. haftasında Şükrü Saracoğlu'nda Gençlerbirliği'ni 3-0 mağlup ediyor....

İLK DEVRE
1.dakika Karşılaşma Gençlerbirliğili oyuncuların vuruşuyla başladı. Her iki takımada başarılar diliyoruz.
2.dakika İlk tehlikeli atak Fenerbahçe'den... Carlos yaklaşık 30 metreden çok sert vurdu top az farkla dışarı çıktı
3.dakika Fenerbahçe'de bugün kalede Volkan Demirel'in yerine Volkan Babacan görev alıyor.. Volkan Babacan ilk defa bir Turkcell Süper Lig karşılaşmasında görev yapıyor.
4.dakika Uğur Boral'ın pas hatasında Gençlerbirliği Fenerbahçe defansını 3'e 2 yakalıyor ama Engin'in pasında Önder araya giriyor ve tehlikeyi önlüyor.
5.dakika Roberto Carlos bugün maça çok istekli başladı.. Carlos yine çok sert vuruyor El Saka'ya çarpan top taca çıktı.
7.dakika El Saka bir tehlikeyi daha önlüyor... Alex'in kullandığı köşe vuruşunda Burak'ın kafasından seken topu El Saka uzaklaştırıyor.

Fenerbahçe Burak ile mutlak gol pozisyonundan yararlanamadı

9.dakika Ceza sahası içinde topu önünde bulan Burak sert vurdu, savunmaya çarpan top kornere çıktı. Alex'in kullandığı kornere ceza sahası içinde Lugano kafayı vurdu top farklı şekilde auta çıktı.
11.dakika Gençlerbirliği kontraataklarla Fenerbahçe kalesinde gol arıyor..
13.dakika Engin'in kullandığı serbest vuruş, savunmadan sekti. El Saka'nın önünde kalan topa Fenerbahçe savunması zamanında müdahale ederek tehlikeyi uzaklaştırdı.
15.dakika Karşılaşmanın ilk kartı El Saka'ya çıkıyor.. El Saka Guiza'ya yaptığı müdahale sonrası sarı kart görüyor.
16.dakika Faul sonrası kullanılılan serbest vuruşu Carlos kullandı.. Carlos'un vuruşu Lugano'nun kafasının üzerinden dışarı çıkıyor.
18.dakika Alex korneri kendine yaklaşan Güiza'ya pas olarak kullandı ancak bu pozisyonda Fenerbahçeli oyuncular tehlike yaratamadı
20.dakika Burhan'ın kullandığı serbest vuruşa Mehmet Nas çok kötü vuruyor top taca çıkıyor....
21.dakika Fenerbahçe'de Edu'nun yokluğunda savunmada Yasin'in yerine Önder forma giyiyor. Önder şu dakikaya kadar hatasız oynadı...
23.dakika Bu kez kart gören isim Kerem.. Kerem Emre'ye yaptığı müdahale sonrası sarı kart görüyor.. Bir kartta Emre'ye çıktı... Emre hakeme kart işareti yaptığından sarı kart görüyor...
25.dakika Alex serbest vuruşu kullandı. Alex'in ortası Gençlerbirliği ceza sahasına çok tehlikeli geldi, Önder yükseldi ancak topa dokunamadı. Gençlerbirliği kale vuruşuyla oyuna başlayacak.
27.dakika Engin, Emre'ye sert bir müdahale yaptı. Emre'nin bu pozisyondan sonra da itirazları var.
29.dakika Gençlerbirliği çok tehlikeli geldi. Engin sol kanattan süratle geldi, ortasını yaptı. Carlos topu kafa ile kornere gönderdi.
30.dakika Gençlerbirliği sağ kanattan korneri kullandı, Erkan'ın vuruşu çok kötü..
32.dakika Burhan uzaktan çok sert vurdu kaleci Volkan Babacan topu tek hamlede kontrol ediyor... Volkan bu dakikaya kadar hatasız oynadı
34.dakika Gökhan Gönül'ün sağ kanattan yaptığı ortaya Güiza ceza sahası içinde kafayı vurdu, top az farkla auta çıktı.
36.dakika Burak sağ kanattan çok iyi indi rakiplerini geçti.. Guiza'ya çıkardığı pas çok hızlı...
38.dakika Mehmet Nas sağ kanattan çok iyi indi ortasını yaptı, Mustafa kafayı vurdu, kaleci Volkan topu tek hamlede kontrol ediyor..

Fenerbahçe Guiza ile gole çok yaklaştı...

39.dakika Fenerbahçe Güiza ile gole bir kez daha çok yaklaştı. Güiza ceza sahasına girdi, savunmaya çarpan top kaleciyi yanılttı ve direğin dibinden kornere çıktı.

Golllll.... Alex  takımını 1-0 öne geçiyor

41.dakika Uğur Boral'ın sol kanattan yaptığı ortayı Alex ceza sahası içinde kontrol etti, dönerek vurdu ve topu ağlara gönderdi.
42.dakika Fenerbahçe golden sonra ataklarını artırdı...
44.dakika Fenerbahçe Gökhan Gönül ile sağ kanattan geliyor... Gökhan'ın yerden ortasını Traore uzaklaştırdı.
45.dakika Guiza bugün mükemmel bir futbol ortaya koyuyor... Fenerbahçe taraftarları sürekli Guiza'ya sevgi gösterilerinde bulunuyor...

Karşılaşmanın ilk yarısı Alex'in 41.dakikada attığı golle Fenerbahçe'nin 1-0 üstünlüğü ile tamamlanıyor

İKİNCİ DEVRE
46.dakika Karşılaşmanın 2. yarısı Fenerbahçeli futbolcuların vuruşuyla başlandı.. İkinci yarıda iki takımdanda daha keyifli bir futbol bekliyoruz...
47.dakika Fenerbahçe Alex ile tehlikeli bir noktadan serbest vuruş kullandı ... Mehmet Nas topu taca uzaklaştırdı...
49.dakika Burhan sol kanattan hızlı atağa kalktı. Burhan ceza sahası içindeki Mustafa'ya topu atmak istedi ancak pası çok kötüydü top kaleci Volkan'a gitti.
50.dakika Gençlerbirliği kontraatakarla Fenerbahçe kalesinde gol arıyor ama kırmızı siyahlı ekibin son vuruşları başarısız
52.dakika Fenerbahçe Alex ile serbest vuruş kullandı.. Alex'in arka direğe yaptığı topa Güiza sağ ayağının içiyle çok şık vurdu top az farkla auta çıktı.

Gençlerbirliği 10 kişi kalıyor....

54.dakika Gençlerbirliği'nde El-Saka Alex' yaptığı müdehale sonrası ikinci sarı kart ve ardından da kırmızı kartı görerek oyun dışında kaldı.
56.dakika Fenerbahçe G.Birliği kalesini cepheden gören bir noktadan serbest vuruş kullanacak. Topun başında Alex, Carlos ve Lugano var... Frikiki Lugano kullandı topz farkla dışarı çıktı
57.dakika G.Birliği'nde oyuncu değişikliği Kerem oyundan alınırken yerini Addo'yu bırakıyor....
59.dakika Bu sefer Emre uzaktan çok sert vuruyor savunmaya çarpan top kornere çıkıyor...
61.dakika Fenerbahçeli oyuncular sahada tam saha pres yapıyorlar...
62.dakika Fenerbahçe'de Kazım Kazım ve Selçuk oyuna girmek için hazırlık yapıyor...

Gollllllll Guiza... Fenerbahçe Guiza'nın attığı golle Gençlerbirliği karşısında farkı 2'ye çıkarıyor

65.dakika Roberto Carlos'un akıl dolu pasında Güiza kaleci ile karşı karşıya kaldı ayağının içiyle topu köşeden ağlara gönderdi.
66.dakika Fenerbahçe'de Uğur Boral ve Burak çıktı, Kazım ve Selçuk oyuna girdi.
68.dakika Bir oyuncu değişikliğide Gençlerbirliği'nde Burhan oyundan çıktı yerine Kahe oyuna girdi.
70.dakika Maldonado'nun pasında Güiza topu ağlara gönderdi ancak ofsayt bayrağı kalktı ve bu gol değer kazanmadı.
72.dakika G.Birliği'nde bir oyuncu değişikliği daha geldi. Mehmet Nas oyundan çıkarken yerine Yasir'e bıraktı.
74.dakika Emre'den Carlos'a mükemmel bir pas... Carlos sol kanattan çok iyi indi ortasında Gençlerbirliği defansı başarılı
75.dakika Guiza Carlos'a akıl dolu bir ara pas veriyor.. Carlos kaleci Periç ile karşı karşıya kalıyor pozisyonda Periç başarılı
77.dakika Gençlerbirliği bu skora razı gözüküyor.. Tamamen sahalarına çekildiler... Fenerbahçe üst üste ataklar geliştiriyor...
79.dakika Fenerbahçe'de İlhan Parlak oyuna girmek için hazırlanıyor...
82.dakika Fenerbahçe'de oyuncu değişikliği Guzia oyundan alınırken yerini İlhan Parlak'a bırakıyor...Fenerbahçeli taraftarlar Guzia'ya sevgi gösterilerinde bulunuyorlar.. Guiza bugün çok çalıştı...
85.dakika Fenerbahçe Alex ile serbest vuruş kullandı. Alex'in ceza sahasına yerden gönderdiği topa Kazım gelişine vurdu, top farklı şekilde auta çıktı.
87.dakika Maçta artık tempo iyice düştü...Her iki takımdan skordan memnun gözüküyor...

Gollllll.... Kazım Kazım....

90.dakika Alex'in yakın direğe açtığı kısa ortaya Kazım Kazım çok iyi yükseliyor ve takımını 3-0 öne geçiriyor...

Fenerbahçe Turkcell Süper Lig'in 4. haftasında Şükrü Saracoğlu'nda Gençlerbirliği'ni 3-0 mağlup ediyor....

Turkcell Süper Lig’de Fenerbahçe-Gençlerbirliği maçının hakemleri ile takım kadroları şöyle:

Stat: Fenerbahçe Şükrü Saracoğlu
Hakemler: Fırat Aydınus, Mustafa İspiroğlu, Hakan Yemişken
Fenerbahçe: Volkan Babacan, Gökhan, Lugano, Önder, Roberto Carlos, Burak, Maldonado, Emre, Uğur, Alex, Guiza
Gençlerbirliği: Periç, El Saka, Traore, Erkan, Mehmet Nas, Engin, Mustafa, Koray, Burhan, Kerem, Ergün

MAÇTAN NOTLAR

Fenerbahçe Teknik Direktörü Luis Aragones, Turkcell Süper Lig’deki Gençlerbirliği maçında, 11 kişilik takım kurgusunda değişiklikler yaptı.
Savunma oyuncusu Edu’nun sakatlığı nedeniyle bu mevkide Lugano’nun yanında genelde Yasin’i görevlendiren İspanyol teknik adam, Gençlerbirliği karşısında bu kez Önder’e şans tanıdı.

KALE VOLKAN BABACAN’IN
Hacettepe Spor maçında gördüğü kırmızı kart nedeniyle cezalı Volkan Demirel’in yerine, sarı-lacivertli ekibin kalesini Volkan Babacan korudu.
Fenerbahçe kalesini daha önce kupa ve hazırlık karşılaşmalarında koruyan genç file bekçisine, Volkan Demirel’in yokluğunda mecburi görev verildi.
Volkan Babacan’ın Gençlerbirliği karşısındaki yedeği yine genç bir isim Fehmi Mert Günok oldu.

KAZIM YİNE YEDEK
Teknik direktör Aragones’in Avrupa Şampiyonlar Ligi (G) Grubu’nda Portekiz’in Porto takımıyla deplasmanda yapılan maçta yedekler arasında yer verdiği Kazım, ligde Gençlerbirliği karşısında da kulübede kaldı.
İspanyol çalıştırıcı, ligin ilk üç maçında orta alanın sağında görev verdiği Kazım’ın yerine, bu mevkide Burak’ı görevlendirdi.
Porto maçında ilk 11’de yer bulan Selçuk da Gençlerbirliği karşısında yedek kaldı.

TARAFTARDAN FUTBOLCULARA MORAL
Sarı-lacivertli taraftarlar, üst üste yaptığı son iki resmi maçta yenilen takımlarına, maç öncesi tezahüratlarla moral vermeye çalıştı.
Telsim kale arkası tribününde bulunan taraftarlar takımı toplu olarak tribünlere çağırarak sevgi gösterilerinde bulundu.
Hacettepe Spor maçında kendi taraftarıyla kötü diyaloglar yaşayan Uğur’a da maç öncesi tezahüratlarla moral verildi.
Uğur’un, taraftarların çağrısı üzerine takımı ısındığı sırada tribünlere giderek taraftarlarını selamladı. Taraftarlar, Hacettepe Spor maçında Uğur’u yuhalayan taraftarlara yönelik tepkili tezahüratlar da yaptı.

TEK KİMLİK FENERBAHÇE PANKARTLARI KALDIRILDI
Bu sezon başından itibaren, bütün tribünlerin ön kısımlarına asılan "Tek Kimlik Fenerbahçe" pankartları kaldırıldı.
Bazı taraftar oluşumlarına yönelik, kulüp tarafından yapılan açıklamalara paralel olarak tribünlere asılan bu pankart, tribünlerde yer almadı.

MİGROS KALE ARKASI TRİBÜNÜ BOŞ KALDI
Fenerbahçe’nin Gençlerbirliği ile yaptığı lig maçında bazı tribünlerde yer yer boşluklar oluşurken, Migros kale arkası tribününün büyük bölümü boş kaldı.
Migros kale arkası tribününde çok az sayıda taraftar karşılaşmayı izledi.

NOTLAR
-Fenerbahçe’de sakatlıkları bulunan Semih, Josico, Edu, Deivid, Vederson ile Tümer, Can ve Deniz maç kadrosunda yer almadı.
-PAF Ligi’nde Dereağzı Tesisleri’ndeki sahada yapılan maçta Gençlerbirliği, Fenerbahçe’yi 2-0 yendi.
-Maç öncesi skor tabelasında Fenerbahçe’nin rakibi Gençlerbirliği yerine Gaziantepspor olarak yazıldı. Daha sonra ekrandaki görüntü kaldırılarak yanlışlık düzeltildi.

Dirigentes de gravadoras não despertam unanimidade, nem mesmo simpatia, junto ao público admirador de música. São freqüentemente tratados como os “vilões” da história, e não foi diferente com André Midani, nas cinco décadas em que esteve atuante em multinacionais do disco na França, no México, nos Estados Unidos e, mais que todos, no Brasil. Mas o passar do tempo trabalhou a favor desse sírio nascido há 76 anos em Damasco, criado em Paris e ancorado ao Brasil desde 1955, quando fugiu da França para não participar da Guerra da Argélia e veio aportar na Baía de Guanabara. Hoje, a perspectiva histórica permite perceber que quando João Gilberto inventou a bossa nova na Odeon (hoje EMI), em 1958, Midani estava lá. E dirigia a filial da Philips (hoje Universal) em 1968, quando a gravadora disseminou o levante tropicalista. E foi o homem que, em 1976, instalou a sucursal brasileira da Warner, um dos futuros epicentros do terremoto comercial do rock brasileiro dos anos 80. 

Ou seja, trabalhou nos bastidores de todo e qualquer movimento de absorção de música estrangeira pela brasileira entre 1958 e 1990. E teve sob sua guarda nos anos 70 os tropicalistas, mas também Elis Regina, Chico Buarque, Edu Lobo, Nara Leão, Jorge Ben, Erasmo Carlos, Wilson Simonal, Raul Seixas, Tim Maia, Fagner, Odair José e dezenas de outros. 

Os anos amortizaram amores e ódios, e Midani hoje é visto como um dos últimos diretores efetivamente “criativos” de uma indústria que logo seria abarrotada por executivos egressos das fábricas de refrigerantes e sabonetes. Os “criativos” nutriram a indústria de lucro inédito com o sucesso roqueiro dos anos 80, o mesmo que atirou de vez as gravadoras, os discos e os artistas no colo das bolsas de valores. 

Essa é uma das muitas histórias contadas por Midani, por vezes com precaução exacerbada, no livro de memórias Música, Ídolos e Poder (Nova Fronteira, 296 págs.). Ele parte das lembranças de menino que testemunhou bombardeios e combates da Segunda Guerra Mundial, e chega até os anos 2000. De uma ponta à outra, traz a público uma trajetória condensada com exagero numa frase: “Nasci com o vinil e morri com o download”. 

Midani recebeu CartaCapital na ampla casa em que vive no alto da Gávea, no Rio. E mostrou, ao falar de Elis Regina, que os impopulares homens de negócios também choram, e se emocionam. 

Pedro Alexandre Sanches - Qual é sua avaliação sobre o livro? Contou a sua história?

André Midani - É, contei uma parte da história, né? Tomei alguns parâmetros nesse sentido. Um, não me meter em fofocas. Segundo, a falar mal é melhor não falar. E terceiro, ser o mais fiel possível à minha memória. Então o livro, para mim, apresenta algumas surpresas, será que estou contando as histórias como aconteceram? Talvez seja só a minha visão dessa história. Eu achei que não devia falar só de música brasileira, que os antecedentes da minha entrada no mundo da música eram suficientemente interessantes para poder falar deles. Inclusive, Pedro, recomendo a entrar no TouTube e ver Jammin' the Blues.

PAS - O filme que você viu na juventude e depois procurou a vida inteira, de que fala no livro...

AM - É espetacular.

PAS - Dos três parâmetros que você citou, não fazer fofoca e não falar mal provavelmente diminui o número de leitores.

AM - Com certeza.

PAS - Essa não é sua maior preocupação?

AM - Com certeza. Certamente que... (faz uma pausa) É, com certeza.

PAS - Mas você também se meteria em encrencas, se fosse contar histórias mais picantes...

AM - É, mas também a falta de respeito com as outras pessoas. Foi sobretudo isso que me levou a ser discreto. E você pode ter visto que coloquei três ou quatro fofocas, mas tudo relacionado com artistas estrangeiros.

PAS - São as mais apimentadas (risos). Se bem que também achei uma ou outra coisinha de brasileiros, que depois vou lhe perguntar.

AM - Tá. Vamos ver.

PAS - Você diz no livro que sua profissão era "o mundo das maravilhas". Deixou de ser?

AM - Com certeza.

PAS - Por quê?

AM - No livro explico uma das versões do porquê, que é a entrada dos tecnocratas. Acho que isso é um dos aspectos mais interessantes do livro, porque não toca propriamente à música e pode acontecer em qualquer indústria criativa. Para condensar isso numa frase, o drama é que os homens criativos acabaram trabalhando para os tecnocratas, em vez de os tecnocratas trabalharem para os criativos. A culpa é de quem ou de quê? Evidentemente os fenômenos são vários, mas um que me chamou sempre muito a atenção, e menciono no livro, é que os homens criativos sempre tiveram uma tendência a olhar para o lucro com um certo desprezo. E os homens criativos, quando falavam com certo rancor do board lá em cima - em português, no Brasil, tínhamos uma palavra para isso, "os homens". E foi uma profunda besteira deles, porque, se tivessem entrado num curso, ou numa série de cursos de administração para não-administradores, de financista para não-financistas, aquelas histórias, teriam descoberto que aprender esse mundo, pelo menos o teórico, preto no branco, em números, não é tão complicado assim. Então abdicaram do comando dessas coisas, por preguiça, por omissão, por, sei lá, aristocracia. Mal sabiam eles que iriam se foder muito mais abdicando do que aprendendo e comandando.

PAS - Então você credita o fim das maravilhas principalmente aos tecnocratas?

AM - Não, credito como um aspecto. Um outro é o fato de as companhias de discos terem sido compradas pelos conglomerados de comunicação. E tem fatores agravantes que não são inerentes ao business, na minha opinião. Pertencem à própria criatividade artística. Pegando um exemplo não irônico, mas um exemplo entre tantos: se você pensar que estamos com uma guitarra, um teclado, um baixo, uma bateria e um cantor fazendo rock desde 1955, não tem quem agüente, isso tem mais de 50 anos (risos), e é a mesma coisa. Do lado criativo, e aí não falo mais especificamente do rock, estou falando em geral, o que a gente pode ver é que na melhor das circunstâncias existem fatores evolutivos, musicalmente falando. Mas ninguém rompe com alguma coisa. Você tem artistas formidáveis, eu diria por exemplo Lenine, para citar um, maravilhoso como evolução. Mas não é um rompimento. Quando a gente vê no Brasil que o último rompimento de importância que tivemos... Foram dois, aliás. Um foi o rock'n'roll, 1982. Já faz 25 anos...

PAS - Uma geração.

AM - Uma geração. E o outro, que evidentemente foi um pouco abortado pelas circunstâncias, foi Chico Science. Depois desses dois, que eu conheça e que tenha uma repercussão importante, não vi.

PAS - Hip-hop e funk carioca você não conta aí? Na verdade nem são da indústria...

AM - É, mesmo que fossem da indústria. Eles rompem, é claro, todo mundo rompe com alguma coisa, mas quando você considera que os pontos de partida foram Jorge Ben, Banda Black Rio e Tim Maia, vamos tomar só esse trio, você vê que também se trata de uma evolução.

PAS - Eles rompem, você me disse isso em outra entrevista, com a classe média, com o gosto da classe média.

AM - Socialmente é outra história, mas musicalmente... Socialmente, bendito hip-hop, bendito rap, bendito tudo que você quiser imaginar. Porra! Porque os negros aqui estavam confinados à favela e ao samba, e não é possível. A favela estava, em 1980, na mesma situação em que a música brasileira estava antes da bossa nova. A bossa nova rompeu com seu passado, com Carlos Galhardo, e em 1980, o hip-hop e não sei o quê romperam com as velhas tradições do samba. Quando digo Carlos Galhardo, você pode mudar para qualquer um, "o rei da voz" e companhia.

PAS - Você já mencionou vários fatores, mas não citou ainda internet, computador, MP3, download, pirataria. O que você acha desses?

AM - Vamos falar do virtual. Se isso aconteceu do jeito como aconteceu é justamente pelo desconhecimento que os tecnocratas tinham da evolução tecnológica, das oportunidades que se apresentavam, ao mesmo tempo que apresentavam ameaças. Eles escolheram lutar contra as ameaças e não criar as oportunidades. Foram para a porta errada, né?

PAS - Se fossem os criativos você acha que seria diferente? Talvez eles não percebessem também na hora a revolução tecnológica.

AM - É impossível que eu responda essa pergunta (chega sua esposa, Gilda, ele a apresenta). Será? Mas pela própria palavra, "criativo", você pode imaginar que tem um pensamento um pouco mais aberto. Agora, será ou não será, não sei. A pirataria física, isso francamente acho que não foi culpa de ninguém.

PAS - São as máfias que você cita várias vezes no livro?

AM - É. São desses infortúnios que acontecem na vida.

PAS - Mas, ainda que a indústria tivesse sido muito bem conduzida, a revolução tecnológica não teria acontecido e teria acabado tudo do mesmo jeito?

AM - Não, porque faria parte. Em vez de processar Kaazaa, por exemplo, comprava Kaazaa. Quando digo comprava é no sentido... ou se alia, ou se associa. Kaazaa estava aberto para isso. Ninguém gosta de ser pirata, como ninguém gosta de fazer tráfico de droga. É uma vida de merda, né?

PAS - Às vezes não há alternativa.

AM - É. Evidentemente que no caso de Kaazaa é um pouco mais sofisticado que o cara na favela. Mas, de qualquer maneira, por que esses meninos da tecnologia não entraram dentro das companhias de disco? Porque elas fecharam as portas. Se não, pô, obviamente! Você não convida um artista novo que te apresenta uma música completamente nova, no lado criativo? Por que não vai fazer a mesma coisa no lado da distribuição? Mas há grandes oportunidades, grandes oportunidades. Estou pensando em valor econômico também, se você olha por exemplo o detalhe dos custos de uma gravadora - antigamente, hoje está em transição -, você tinha 11% a 12% de custo de produto, depois 3% de custo de de departamento de venda, 3% de comissão a vendedores, 3% a 5% de obsolescência de produto, 3% de contas a pagar, maus pagadores. Você vai multiplicando isso tudo, adicionando, adicionando, e considere o mundo virtual hoje. Gerente de venda teria, mas não tem mais vendedor, não tem mais loja, não tem mais, não tem mais, não tem mais. E você, como dirigente de companhia de disco, não vai encher seu saco todo dia, durante umas cinco horas das tantas que você trabalha, em ficar verificando se o vendedor foi àquele lugar ou não sei o quê. Eu realmente passava das nove da manhã até o almoço tratando dessas coisas, de dinheiro que entra em caixa para poder pagar as pessoas.

PAS - Você está dizendo que mesmo o criativo teve que ir se distanciando do criativo propriamente dito?

AM - Exatamente. Mas você pode fazer uma balança. As oportunidades do mundo virtual são e serão, mas poderiam ter sido muito benéficas. Você tirava uma puta dor de cabeça, e essa ausência de dor de cabeça te deixava livre para os elementos criativos, marketing, novas tecnologias, novos suportes, novos todos. Vou te dar um exemplo. Quando o CD nasceu, uma parte importante da indústria mundial achou que era uma furada, porque o long-play era muito melhor. Trabalharam contra o CD imensamente. Passam alguns anos, essas pessoas que tiveram que engolir o CD não souberam reconhecer quando foi que a tecnologia CD ficou obsoleta por sua vez. Mal engoliram, tinha que mudar. E são pessoas que conviveram com tecnologias durante 30, 40 anos antes disso.

PAS - O CD está obsoleto já há muito tempo?

AM - Há muito tempo. Eu lembro, já em Nova York - portanto, estou te falando em 1991, suponho -, que nós tínhamos lá um grupo de trabalho para o que seria o 5.1, que era uma tecnologia absolutamente disponível naquele momento, industrialmente falando. Um dos erros (enfatiza) capitais foi... Foram dois. Um, que em vez de planejar ter um mercado de 5.1 em cima dos aparelhos de cinema e DVD que já estavam no mercado, foram planejar o seu futuro sobre aparelhos especiais, nos quais se tinha outra vez que comprar amplificador, tralalá. Bom, claro que era de uma qualidade melhor, mas, entre não ter e ter uma coisa melhor, há um meio termo prático. A segunda coisa é que os cinco conglomerados - estou falando de Sony, BMG, Philips, Warner e Universal - não conseguiram se colocar de acordo no tipo de suporte, CD não sei o quê, blue tooth ou não... Porque cada um tinha um interesse nos elementos da fabricação. Aí, o que aconteceu? Os fabricantes disseram: "Olha, quando vocês estiverem interessados venham falar com a gente". E a indústria fonográfica se encontrou...

PAS - Nesse meio tempo a indústria das telecomunicações de certa forma não roubou para ela o que era da fonográfica?

AM - Acho que não foi no meio disso, foi depois.

PAS - Mas no final das contas não teve esse significado? E antes você citou os conglomerados de comunicações...

AM - Estou falando de Time Warner...

PAS - Por que isso foi um fator?

AM - Foi um fator importante, Pedro, porque as companhias têm ações na bolsa de valores.

PAS - Ou seja, "vamos para o lucro"?

AM - Vamos para o lucro. Aliado a isso, não sei se mencionei no livro, mas quando a segunda geração do rock'n'roll estourou foi um pânico das grandes companhias comprar as companhias de disco, fazer sociedades nesse sentido, numa compra frenética. E então o que aconteceu? Tinha certas companhias que eram compradas a 14 vezes o lucro líquido, enquanto o normal seria exagerado se chegasse a sete ou oito vezes. Se o mercado for conservador, compra por quatro ou cinco. Mas 14, menino! Quando a notícia chegava lá em cima, "porra, mas em quanto tempo vamos recuperar isso?". Aí começava. Você comprou caro demais, tem que devolver rápido demais. Aí fodeu.

PAS - Mas só para fechar aquele ponto, hoje a telefonia não lucra o que a indústria fonográfica lucrava antigamente com música? Não foi uma troca?

AM - Não. Ainda é uma tecnologia nova, uma mídia nova, com grandíssimas perspectivas.

PAS - Falei telefonia, mas quero dizer também informática, Microsoft, Apple...

AM - Telefonia é o grande negócio, porque, no parâmetro no Brasil, hoje em dia declaram que têm 8 milhões de aparelhos aqui. Estavam declarando que têm 50 milhões de telefones, alguma coisa por aí. Penso ver no computador o caminho do futuro, acho que hoje todo mundo está revisando isso e se conscientizando que vai ser para a telefonia.

PAS - Para encerrar esse assunto, não quero usar a palavra "culpa", que você usou, mas o "país das maravilhas" acabou, você falou tudo isso, e qual foi sua cota de responsabilidade para esse final?

AM - É, então vou te dizer. Eu não tive o poder ou o uso do poder necessário para fazer com que o futuro se desenvolvesse de outra maneira. Porque eu comandava alguma coisa como 7% do mercado mundial.

PAS - O que é respeitável...

AM - É, mas era ninharia (ri). Eu estava frente ao meu colega da Europa, aos meus colegas norte-americanos, aos japoneses. Eles tinham outras preocupações, forçosamente. Nem pirataria digital existia naquela época, e pirataria física nem pensar. No livro menciono que em várias reuniões o pessoal do Sudeste Asiático tem os mesmos dissabores que nós da América Latina. Mas juntando eles e nós, dava 10%, quando muito. A gente chegava lá, o pessoal ouvia se tivesse tempo, se não tivesse, "desculpa, tchau". Eu não tinha esse poder. Tivesse tido, talvez eu teria sido uma outra pessoa também (ri), a gente não sabe nunca.

PAS - Os criativos não poderiam ter segurado o poder, em vez deixar passar o rolo compressor capitalista?

AM - É, acho que sim. Foi o capitalismo, mas sobretudo foi a tecnocracia, que não tem partido político nem cheiro econômico. Pode haver tecnocrata no Japão, na Rússia, em qualquer lugar. Eles são iguais ao dólar, não têm cor e não têm cheiro (ri).

PAS - Mudando de assunto agora, vou voltar bem ao começo. Uma das coisas que mais me impressionou e foi mais legal de ler foi o início mesmo, o seu relato de ter assistido à Segunda Guerra Mundial de perto. Cheguei a me perguntar se aconteceu tudo aquilo literalmente, o menino de oito anos "brincando" em tanques de guerra?

AM - É uma imagem tão forte que essa lembrança, por exemplo, eu tenho certeza que é real. Há outras que podem ser isto ou podem ser outra coisa (ri), mas essa, não. Essa passagem que você descreve, para as crianças... Acho que nós tivemos, como eu poderia dizer?, a mais imaginativa ou imaginária felicidade de, em vez de ter tanques de brinquedo, ter o tanque. Em vez de ter um fuzil de plástico, tinha o fuzil. São coisas que, quando você tem seis, sete ou oito anos, são um privilégio, por cima de todos os perigos que isso pudesse envolver.

PAS - Você diz "felicidade", mas isso não poderia ter produzido crianças bélicas?

AM - Não, estropiadas.

PAS - Estropiadas?

AM - Claro. Bélicas, voltando a essa coisa que você deixa em suspenso, claro que é bélico, claro. E, para um brasileiro, essa coisa bélica é muito abstrata, porque até a história brasileira disfarça a sua atitude bélica, quando necessária. O que foi feito por Brasil, Argentina e sei lá quem mais no Paraguai é uma das coisas mais belicosas, mais sangrentas... É só estar nas circunstâncias adequadas (ri) para se tornar bélico, o ser humano é assim. Mas, para nós, era talvez ao mesmo tempo festejar o fim da guerra. Não havia mais o medo. Nós brincávamos com os elementos da guerra, mas não tínhamos mais esse medo.

PAS - Fiquei pensando nisso mesmo, vou dar um exemplo. Minha mãe tem a sua idade, durante a guerra ela era criança e vivia no Rio Grande do Sul. E se escondia debaixo da cama porque tinha medo do que houvia no rádio. Mas ela não teve nenhuma experiência real com o que fosse a guerra. Era tudo meio imaginário...

AM - (Ri) O meu era real.

PAS - O que isso faz na cabeça de um menino e depois de um homem, para o resto da vida?

AM - Deve influenciar distintamente segundo a personalidade, né? Mas eu, por exemplo, me lembrava de perguntar à minha mãe de que se fala quando não tem guerra (risos). Eu não tinha noção, porque tudo que se falava era sobre guerra, só se falava sobre guerra. Mas o que isso provoca? Sem dúvida, provoca uma certa dureza. Sem dúvida.

PAS - Mas uma dureza do cara que depois vai trabalhar na indústria criativa, descobrir talentos?

AM - Tudo bem, mas eu fui duro também nisso, não é? Tenho uma reputação razoável (ri), não vamos fingir. No entanto, muita gente deve ter te dito que talvez eu fosse autoritário demais, que eu fosse... A própria Maria Bethânia fala isso.

PAS - Ela fala que você era autoritário?

AM - É.

PAS - No livro você não se compromete, mas diz que Bethânia "tinha fama" de presunçosa..., como é mesmo (consulto minhas anotações)? É uma das passagens apimentadinhas, você diz não que ela era, mas que tinha fama, de "soberba, pretensiosa e arrogante" (risos).

AM - É, mas ela apavorava a indústria. Apavorava. Bethânia era uma princesa.

PAS - Apavorava como?

AM - Sua atitude, a soberba. É sempre complicado fazer comparações, porque não cabem, mas, no que Caetano pode haver de aristocracia no comportamento dele, certamente Bethânia o tem multiplicado.

PAS - É de família?

AM - Não, porque dona Canô é uma pessoa muito tranqüila, e os outros irmãos que conheço são pessoas como você e eu.

PAS - Dona Canô pode ser tranqüila, mas fez aqueles dois...

AM - Bom (risos)... Ela não sozinha, o pai também.

PAS - Também me impressionei com as histórias da sua mãe no livro. Ela foi forte para você, não?

AM - Minha mãe, formidável (ri). É a mesma história que no disco a gente estava falando. Isso é ou desastre ou oportunidade. Para mim foi uma oportunidade ter uma mãe dessa. Você pode dizer ao certo que eu agradeço a minha mãe de ter sido firme, para não dizer mais, do jeito que ela foi comigo, porque, menino, eu fiquei espartano.

PAS - Por causa dela?

AM - É, por causa dela, da formação que ela impôs em cima de mim. E só posso agradecer a ela, porque, olha, se eu tivesse tido uma infância mole em primeiro lugar não estava no Brasil e em segundo não estava assim (olha para a ampla sala ao redor).

PAS - Fiquei esperando, curioso, como você ia descrever a morte de sua mãe no livro, mas aí você descreve a de seu pai, e a dela, não. Só fala que ela tinha morrido.

AM - É, mas é que ela, isto é off the record, se suicidou. Ela já tinha 85 anos, e uma dor aqui, uma dor lá, não sei o quê, e sempre dizia: "Quando esse negócio de dor for irreparável, eu me suicido". Ninguém acreditava, mas um dia se suicidou.

PAS - Não posso mesmo colocar isso? É tão forte, uma mulher de 85 anos... É um dado interessante da história, não?

AM - Pode ser, não sei. É, pode, pode, por que não? Eu sei que isso traumatizou muito meus filhos.

PAS - Ela estava próxima de vocês?

AM - Muito, muito.

PAS - Ou seja, ela veio para o Brasil também?

AM - É, ela veio na segunda vez que estive lá, na época da tropicália. Aí ela se mudou para o Brasil.

PAS - Ela chegou junto com a tropicália?

AM - Veio na hora da tropicália.

PAS - E, bem, isso tudo porque estávamos falando da aristocracia da Bethânia...

AM - É. Mas você pode contar essa história, sim, por que não? Os meninos sabem, mas se recusam a saber. Até hoje eles fingem... Minha mulher da época fala um pouco, mas não gosta, e minha primeira mulher, que é mãe dos meninos, tenho impressão de que também deve fazer um pouco o mesmo, dizer "não, não aconteceu, morreu". Inclusive, eu já estava nos Estados Unidos.

PAS - Você não estava aqui quando ela morreu?

AM - Não. Eu tinha estado uma semana antes. Mas houve alguma dificuldade para ter o registro, como se diz, de obituário? Porque tinha essa coisa, "não morreu, não", "ah, por favor, velhinha, morreu...". Sei que Mônica, minha mulher na época, resolveu isso, muito bem. Se você achar que é um dado que vá interessar, que seja importante, que seja correto, que não seja outra coisa, eu não... Eu tenho toda a confiança em você, Pedro, use seu raciocínio, seu julgamento, para isso. Não faz um grande drama dessa história, mas...

PAS - Não, nem sensacionalismo. É que foi sem querer, eu notei algo e não sabia por quê...

AM - Claro, claro. Ótimo.

PAS - ...Mas tinha alguma coisa.

AM - E é por isso que não escrevi. Faz parte daquelas histórias que não falei.

PAS - Bom, vamos adiante. Gostei deste pedaço aqui: "Eu não entendia o Francisco Alves e outros cantores românticos, com vozes impostadas e operísticas que, aos meus olhos, os tornavam ridículos e obsoletos. Ficava confuso com a barulheira que não permitia escutar claramente as gravações de samba: o ritmo se ouvia ao longe e soava como uma massa informe. E, acima de tudo, não entendia as palavras. Confesso que não gostei de coisa alguma, a não ser de Inezita Barroso e, sobretudo, de Caymmi". Você pensa assim até hoje?

AM - Basicamente. Quer dizer...

PAS - Aqui você detonou todo mundo, o samba, a velha-guarda inteira (risos)...

AM - Não (ri), eu não acho que tenha detonado. Se a imagem que estou passando é de detonar... O samba não detonei, disse que era muito barulho, que a gravação era uma merda. Era um barulho, blublublublu, não detonei o samba. Detonei o Francisco Alves e companhia.

PAS - Esses, sim?

AM - Isso sem a menor dúvida.

PAS - Por quê?

AM - Pedro, eu estava chegando no Brasil...

PAS - Era um choque de culturas, também.

AM - Era um choque de culturas, porque essa história na Europa, ou vamos dizer na França, do cantor lírico de segunda categoria (risos), era um fenômeno já ultrapassado. A gente já tinha Juliette Grecco, Jacques Prévert, Boris Vian, um montão de gente, e mesmo Henri Salvador, que em 1950 já tinha começado, e muito. Lá se tinha criado uma atmosfera, não estou falando da música nem nada. Uma atmosfera. E, para uma pessoa que vinha desse tipo de meio, pegar um Francisco Alves era uma pedrada (risos). E tem um que não me lembro mais, que tem um nome meio italiano, daquela mesma época... Vicente Celestino! Eu não entendia! Quer dizer, entendia, mas não tinha nenhum afeto ou associação.

PAS - Os tropicalistas pegaram Vicente Celestino meio para Cristo, tinha influência sua por trás?

AM - Não, não (ri).

PAS - Ele até morreu do coração, claro que você se lembra dessa história.

AM - Qual?

PAS - Que ele morreu durante a gravação de um programa da tropicália.

AM - Quem?

PAS - O Vicente Celestino.

AM - Ah, é? Eu não me lembro.

PAS - Ele foi a São Paulo participar da gravação do programa deles, e morreu do coração no hotel.

AM - A gente entende isso, né (ri)? Pedro, quando eu falo dessas pessoas é evidente que não falo delas pessoalmente. Tenho o maior respeito por toda pessoa que vá fazer uma arte e que esteja lutando para isso etc. etc. Estou falando da especificidade da música.

PAS - Perguntei se você ainda pensa assim porque, ainda que você não gostasse, dá para reconhecer que Francisco Alves teve uma importância, não dá?

AM - Ah, não, mas é claro. Hoje em dia, dá...

PAS - Aracy de Almeida... Na primeira vez que o entrevistei você pareceu um pouco traumatizado com Aracy de Almeida (risos).

AM - Aracy me olhava de um jeito... Ela sempre andava com Lúcio Rangel.

PAS - Que era um crítico de música...

AM - Puta, que crítico (risos)! Não, ele era certamente um belo crítico, para os parâmetros daquela época, e sobretudo extremamente conservador. E os dois andavam sempre juntos. E eu devia ter pinta de quê, 24 anos, pinta de menino, todo francesinho. Eles olhavam para mim com uma desconfiança... E era mútuo, porque eu olhava para essa Aracy de Almeida, que bofe, que horror que era. Agora, hoje, por exemplo, eu posso ouvir a Aracy e reconhecer as qualidades que ela tem. Naquela época, não, não era capaz.

PAS - Falei do Francisco Alves porque, nem que fosse pelo inverso, ele, entre outros, também possibilitou que João Gilberto nascesse, não?

AM - É, claro.

PAS - Pela ruptura, como você tinha falado antes.

AM - É. O problema é você ser grato a ele por causa daquilo (ri), né? Grato não é a palavra. Não vou admirar ele por causa disso, né?

PAS - Isso foi percebido? Aquela velha-guarda odiava você?

AM - Naquela época eu não tinha poder nenhum, visibilidade nenhuma. Era recém-chegado, foi quando fiz essas observações. Devia ter três meses de Brasil, não era conhecido por ninguém, não conhecia ninguém, não influenciava ninguém em nada. Poderia contar se influenciasse, mas eu não tinha repercussão nenhuma, nenhuma, nenhuma. Agora, uma parte importante do trabalho que supervisionei é que sempre - sempre, não, majoritariamente - dirigi para as novas gerações. Esse fato que constatei quando cheguei, que não havia música brasileira para a juventude, foi uma coisa que "puf!", ficou na minha cabeça pelo resto da minha vida. Quando fui para o México foi a mesma coisa, tentei a mesma coisa. Quando o rock aconteceu, tentei a mesma coisa. Sempre eu estava virando para o que é que vem, e não para o que é que foi.

Mas das raras incursões que foram dadas ao samba tradicional durante minhas gestões, uma foi abortada pela morte do Ataulfo Alves. Mas eu tinha o maior carinho, o maior respeito por ele. Eu o conhecia bem, e achava que eu podia dar o respeito a Ataulfo que não lhe era dado até aquele momento, da mesma maneira como eu talvez tenha contribuído a dar a alguns artistas - eu pensaria no Jorge Ben e no Erasmo Carlos, não na mesma direção, é claro. Nós tivemos uma relação relativamente curta, mas muito amorosa e respeitosa, e também com Dona Ivone Lara e com... Como se chamava esse compositor fantástico que estava em cadeira de roda? Super-importante, morreu.

PAS - Sambista?

AM - É, compositor.

PAS - Zé Keti, não?

AM - Não. Desse nível, mas não o Zé Keti. Enfim, não importa (até agora não consegui saber de quem o Midani falava, alguém ajuda a decifrar o enigma? ). Tive alguma relação assim muito específica, respeitosa e enriquecedora. Mas claro que andava sempre em busca do que é que tem, do que é que está por vir.

PAS - No geral, você foi um estrangeiro que chegou pelo mar, adorou a Baía de Guanabara, mas não tanto o samba...

AM - Não tanto. Também (pausa)... É, não tanto, se pode dizer. Por exemplo, hoje em dia adoro Martinho da Vila. Acho inclusive que ele é muito inspirado pela atmosfera da bossa nova, com sua vozinha lá.

PAS - Então o Brasil transformou você um pouquinho quanto a isso?

AM - Bichinho, o Brasil me transformou... Me transformou com a bossa nova, me transformou com a tropicália, me transformou na minha maneira de pensar, na maneira de analisar, na maneira de amar, tudo isso, até hoje, até hoje. Eu só tenho a agradecer ao Brasil por ter feito de mim a pessoa que sou hoje. Você talvez se lembre, no livro tem um comentário muito pequenininho sobre meu contato com Caetano, no qual digo que ele falava coisas que eu não entendia, que eram muito acima da minha capacidade daquela época. Imagina você o quanto sou grato.

PAS - Nas entrelinhas você está dizendo que Caetano teve meio de enfrentar você?

AM - Não.

PAS - Não é um conflito, o presidente da gravadora que não entende o que o artista diz?

AM - Mas isso não era só Caetano, era geral. É por isso que fiz o grupo de trabalho (um grupo montado nos anos 70, com psicólogos, jornalistas, gente de gravadora etc., para entrevistar e tentar entender os artistas). Você pode imaginar que tipo de cabeça e maturidade humana uma pessoa com seus 33 anos de idade tem que ter para agüentar?... Não, agüentar e compreender. Agüentar você ainda agüenta, mas o problema é compreender toda a cambalha de gênios que estavam acima da minha companhia.

PAS - Você fala "cambalha', penso em Raul Seixas, Tim Maia, Rita Lee, os mais "malucos", digamos assim...

AM - Mas você sabe que é bem difícil também entender um Caetano, um Gilberto Gil, enfim... Quando eu digo cambalha, não é no sentido pejorativo.

PAS - Claro, ao contrário, você falou cambalha de gênios.

AM - É, se fosse outro jornalista eu falaria com outras palavras (ri), sendo você eu posso falar. Conto no livro, isso é um pouco fantasiado, mas o espírito é esse: numa mesma tarde me chegam três artistas, três gênios, me dão um puta esporro porque eu não estou entendendo nada. Três, completamente diferentes, rapaz. Eu não tinha cabeça para isso. Aí comprei cabeças para me ajudar.

PAS - Quem eram esses três?

AM - Não me lembro, francamente não sei. Ali no livro eu mando os três.

PAS - Acho que são Elis Regina, Chico Buarque e Caetano, se não me engano.

AM - Pode ser. Pode ser até inventado. Mas não estou falando especificamente quem são, estou falando da problemática, sobretudo porque eu tinha dito aos artistas: "Minha porta está aberta, na hora que quiserem vocês entram". Então entravam.

PAS - Entravam e brigavam?

AM - E brigavam, claro. Mas não brigavam comigo por passividade, nem burrice, nem omissão. Brigavam porque eles queriam mais, o que é diferente.

PAS - Não é mais ou menos o que você falou antes sobre ruptura? Desde que me conheço por gente não me consta que funcionários entrem na casa do patrão para brigar com ele. Eu nunca fiz isso...

AM - É, mas artista não é funcionário.

PAS - Ah, é, sim...

AM - Não, de jeito nenhum. É o melhor ativo que uma companhia podia ter naquela época, a coisa mais preciosa. Eles são os patrões, em última análise.

PAS - Era isso que permitia eles chegarem até você? Por não se verem como seus empregados?

AM - Mas é claro, claro. Olha, também é perigoso isso, Pedro, você sabe tão bem quanto eu, botar tudo a 100% é impossível. Estamos falando numa idéia geral, básica. De minha parte, não havia na relação de superioridade quanto a eles.

PAS - Eles também acham isso?

AM - Eu não perguntei, mas tenho certeza que sim.

PAS - Mesmo uma Maria Bethânia?...

AM - Uma vez - estou falando em 1977, por aí -. quando a PolyGram estava construindo os novos estúdios, o que ainda foi sob minha gestão, eram quatro ou cinco horas da tarde, estou chegando de carro para ver as obras. Pára um carro ali, "ei, ô, Midani, espera que eu quero falar com você". Era Carlos Imperial, com o qual eu tinha praticamente nenhuma relação de trabalho. Não me lembro de ter cruzado profissionalmente com Carlos. Conhecia, como todo mundo conhecia Carlos. Sabia das suas virtudes e das suas "invirtudes". Ele sai do carro e me diz: "Cara, meus parabéns, você é foda. Você tirou o músico da cozinha no Brasil". Então, se há um ser, uma pessoa como Carlos, que pensa que eu tirei o músico da cozinha, é porque eu não tinha uma relação estabelecida de superior, não é?

PAS - Ele estava se referindo a alguma coisa específica?

AM - Aos artistas que trabalhavam comigo, todos eles. E certamente, como conseqüência, em outras companhias o tipo de relação com os artistas passou a se modificar um pouco, se é que já não tinha se modificado.

PAS - O artista, de um modo genérico, é um cara maluco?

AM - Não. Mesmo quando é maluco, ele é maluco e não é maluco. Ou seja, patologicamente maluco ele não é. Algo que se chama de maluco dentro da sua pergunta eu entenderia talvez que fosse um artista com criatividade exacerbada.

PAS - Acho que eu estava pensando em alguém muito difícil de lidar, incontrolável...

AM - Não, também. Quer dizer, tem ou teria que ter, não vou te dizer que fiz isso bem ou mal... O artista tem que ter em determinado momento como se fosse uma rédea com um cavalo puro-sangue... Você tem que segurar um pouquinho de vez em quando e soltar em outros momentos. Essa percepção é sumamente importante, porque se você fizer ao contrário, segurar quando tem que soltar e vice-versa, aí você tem um inimigo feroz.

PAS - Genericamente, qual seria o momento de segurar?

AM - Ah, a circunstância do momento.

PAS - Talvez Rita Lee, que foi segurada numa hora em que talvez tenha ficado bem brava, e aí foi embora da gravadora?

AM - Com a Rita foi mais complexo que isso. Ficou um pouco mais complexo, porque a Rita, naquela época, tinha o desejo de ser uma estrela internacional.

PAS - É mesmo?

AM - Né? Mas não tinha o preparo profissional, físico, emocional, racional - não estou dizendo que é burra, não, de jeito nenhum, bem pelo contrário. Mas ela não tinha a força adequada para fazer isso. Evidentemente teria necessitado que ela mudasse completamente sua carreira, que migrasse para os Estados Unidos, que gravasse em inglês. Talvez hoje fosse possível, mas naquela época não era, ela queria ser uma estrela internacional ficando no Brasil. Estou fazendo uma caricatura super-respeitosa.

PAS - Você acompanha a molecada do Cansei de Ser Sexy? Eles estão conseguindo isso. Sabe quem são?

AM - Sexy?

PAS - Cansei de Ser Sexy. Uma banda de São Paulo que canta em inglês, faz sucesso na Europa, em todo lugar, tem a líder (Lovefoxxx) que sai em capas de revistas...

AM - Deve ir para a Inglaterra, com certeza?

PAS - Estão morando lá.

AM - É como se você tivesse um artista no Amapá que quer ser sucesso nacional ficando no Amapá. Não dá, tem que vir para São Paulo, para o Rio. No mínimo tem que descer para Salvador ou Recife, e ainda está fazendo a metade do caminho. Também era uma época, para Rita e para todos nós, em que estava todo mundo imaturo ainda.

PAS - E o cara que cuida, que administra dos artistas, é maluco? Ou é muito racional?

AM - Você está falando do empresário?

PAS - Não, de você.

AM - Ah, da companhia de disco, de mim? É a mesma coisa do cavalo puro-sangue, de vez em quando tem que segurar e outra vez tem que ir (ri).

PAS - Quem segura é a matriz?

AM - Não. Quem se segura é a gente mesmo.

PAS - Outro tema do livro: você diz que Tom Jobim, quando jovem, andava sempre na sombra da cantora Violeta Cavalcanti...

AM - Não, não.

PAS - Está escrito no livro (risos)!

AM - Não, mas aí é fora do contexto, pô, Pedro.

PAS - Então vamos ver, o pedaço que copiei. Isso, e depois "eu ficava muito perplexo ao ver um rapaz tão bonito e tão fino parecendo um gigolô!" (risos).

AM - Exatamente. Eu via, é isso que estou falando. Eu recém-chegado, vamos dizer que cheguei aqui em dezembro de 1955 e me tornei operacional em 1956. No escritório entrava gente, saía gente, entrava gente, saía gente, e tinha esse rapaz que eu não sabia de onde vinha, o que era, não sabia nada. De vez em quando ele aparecia lá, ele muito bonito - porque Tom era bonito o que o diabo não quer, né? - atrás de uma moça exuberante.

PAS - Ela também era exuberante?

AM - Suponho que sim, aos meus olhos naquela época Violeta Cavalcanti era uma moça exuberante.

PAS - Eu estava imaginando ela como uma Aracy de Almeida (risos)...

AM - Não, não, era mais Rádio Nacional, tipo Marlene. Uma moça exuberante, na minha lembrança não era tão bonita, mas era um mulherzaço. E ele atrás. E me perguntei isso, eu não sabia quem era o menino. Aí meses depois, claro... Inclusive eu ria muito com Tom sobre isso.

PAS - Meses depois aconteceu  o quê? Revelou-se um rapaz talentoso?

AM - Exato, meses depois soube quem era Tom Jobim. Teve Orfeu da Conceição, a Sinfonia do Rio de Janeiro. Eu cheguei por ali, e Aloysio de Oliveira também tinha voltado ao Brasil. Dali me introduzi dentro de um meio ambiente.

PAS - Em passagens como essa, me dá a impressão de que você abriu uma fresta, começou a contar não sei se uma história, uma pequena maldade sua, um veneninho.

AM - Não vejo nada de maldade, não, Pedro...

PAS - Não? Eu já fico entendendo que ele era mesmo gigolô da moça...

AM - Não, não, não (risos)!

PAS - E seria o máximo se fosse, para a gente, no contexto histórico.

AM - Olha, era casado, Já era casado com uma moça chamada Tereza, pessoa maravilhosa. Não, não passa pela cabeça. Não, eu conto essa história para mostrar o absurdo, não é nem para dizer mal de Tom ou bem de Tom, mas pelo absurdo de uma pessoa que chega num lugar sem nenhuma referência e vê um troço desse, para a pessoa que logo seria o maior compositor que esse país jamais teve. Acho cômico, desavisado da minha parte.

PAS - Achei muito interessante também a historinha sobre o Fernando Lobo, porque é uma referência que já ouvimos mil vezes, mas você conta sob outro ponto de vista. Fernando Lobo estava dentro da gravadora, e tinha um filho que era compositor (Edu Lobo), achou que os tropicalistas estavam ameaçando o sucesso de seu filho, e começou a falar mal dos tropicalistas para você...

AM - Bom, falar mal, não falaria mal, porque não dava. Aí, sim, era empregado, de luxo, mas era empregado. Você não deve associar isso isoladamente ao problema da bebida. Quando essas duas coisas se encontravam, tornavam o comportamento do Fernando meio incontrolável.

PAS - Mas deixe eu explicar por que me chamou a atenção. No imaginário, é corrente que haveria na época uma rivalidade, os tropicalistas de um lado, Chico e Edu do outro. Eles negam, dão a entender que a imprensa foi que inventou. Mas você dá um dado de bastidor que poderia ajudar a justificar uma rivalidade. Existia uma coisa, no fundo, motivando...

AM - Não, Pedro, rivalidade deles dois, Chico e Caetano, enquanto seres musicais, compositores, homens de proa, não houve. Houve rivalidade pelos seguidores. A imprensa não inventou nada, a imprensa tinha razão, porque os seguidores estavam, e você sabe melhor do que eu que não foi possível naquele momento - estou falando aí inclusive do Edu - tomar as iniciativas para que isso não acontecesse. É igual a doença, tem que esperar o ciclo da coisa acabar. Agora, uma pessoa como Fernando, por exemplo, se minha memória é bem exata, nos seus momentos mais exaltados não gostava que os tropicalistas estivessem lá. Não posso me expressar de uma maneira mais "puf!". Não gostava. Agora, evidentemente, não vamos também fazer do Fernando uma caricatura. Ele não pensava só no filho dele.

PAS - Tinha convicções também.

AM - Tinha convicções de bossa nova, de samba-canção mais ainda que de bossa nova.

PAS - Canção de dor-de-cotovelo...

AM - É, toda aquela coisa de Dolores Duran, Antonio Maria e companhia. Ele pertencia àquele mundo. Então imagina, bossa nova tudo bem, foi engolida. Aí chegam esses porras desses tropicalistas?

PAS - Foi um trauma atrás do outro?

AM - Foi um trauma atrás do outro. Agora, Fernando era uma pessoa das mais brilhantes que eu conhecia dentro do jornalismo brasileiro, isso sem dúvida.

PAS - Ele era jornalista também, além de compositor.

AM - Brilhante pensador. Enquanto estávamos de porre no Vilarinho, no bar, para mim era de morrer de rir. Mas quando essa capacidade de fazer morrer de rir está ligada ao trabalho é outra história.

PAS - Aí logo depois, em 1969, Caetano gravou Chuvas de Verão, de Fernando Lobo. Por quê?

AM - (Ri.) Não sei...

PAS - Era para amansar a fera?

AM - Não sei, não sei, não sei...

PAS - Você não teve qualquer participação na escolha, nas instâncias da gravadora?

AM - Não.

PAS - Era Caetano mesmo que decidia?

AM - Sempre, sempre, sempre.

PAS - Porque a gente sabe que existem exemplos, alguém vai lá e fala "tem que gravar música de tal compositor"...

AM - Caetano, não.

PAS - Naquele tempo, não?

AM - Nem sei hoje, não creio.

PAS - Não sei se vou eu fazer agora uma caricatura, mas, por exemplo, quando Marcos Maynard era presidente de uma gravadora, todos os artistas do elenco cantavam músicas do Cláudio Rabello, que era um diretor artístico na mesma gravadora.

AM - É, mas isso é um infortúnio, né?

PAS - Todo o elenco da RCA gravava Michael Sullivan e Paulo Massadas quando Sullivan dirigia a gravadora (*). Acontece, né?

AM - Tem. No meu repertório nunca teve. Mas que tem no mercado, tem. Ou tinha, não sei. Mas sempre teve trambiques, né (ri)? E Maynard ainda existe?

PAS - Ai, mais ou menos, não sei.

AM - Estou perguntando porque não sei mesmo. Ele foi sócio do (empresário de artistas) Manoel Poladian.

PAS - Sobre as referências que você à Censura da ditadura. Há pouco eu estava lendo um livro (Cães de Guarda - Jornalistas e Censores, do AI-5 à Constituição de 1988, da historiadora Beatriz Kushnir) sobre essa época nas redações de jornais, sobre a existência de censores e policiais implantados dentro das redações. E nas gravadoras, havia?

AM - Que eu tenha conhecimento, não.

PAS - A pressão vinha só de fora? Havia censores, por exemplo, dentro d'O Pasquim.

AM - Claro, tinha censores dentro da Rede Globo.

PAS - Mas isso não pegava as gravadoras?

AM - Na minha companhia, não. Não resta dúvida que a pressão era muito grande, mas que se instalassem dentro da gravadora, não.

PAS - No livro você passa muito de raspão pela história com Wilson Simonal, não? O que você fala no livro e acho que eu não sabia é que foi Marcos Lázaro (empresário, nos anos 60 e 70, de artistas como Roberto Carlos, Elis Regina e Simonal)  a pessoa que intermediou a contratação dele pela Philips, a "pedido" da ditadura.

AM - Foi.

PAS - E aí foi do jeito que você relata, você levou o assunto Simonal para discussão no grupo de trabalho?

AM - Foi uma barra. Foi a primeira reunião. Hoje acho que faria de outra maneira. Na primeira reunião disse "olha, tenho um puta pepino aqui, achei que tinha que contratar o Simonal". Zuenir Ventura me olhou de um jeito que me lembro até hoje.

PAS - Ninguém queria ele na gravadora mesmo? Você tinha me falado isso uma vez, eu tinha entendido que era o elenco da Philips que resistia. Eram então os membros do grupo de trabalho?

AM - Não, eu temia que pessoas como Chico, que são, ou eram, no sentido convencionalmente político, não no sentido pejorativo, mas no sentido da posição, me dissessem "olha, se um filho da puta vai entrar eu não fico". Eu temia isso. Então cheguei ao grupo de trabalho e dizia: "Estou temendo isso, como é que eu faço?, o que faço?". Foi assim.

PAS - Mas não aconteceu? Ninguém disse "ou ele ou eu"?

AM - Que eu me lembre não. Eu lembro que o Chico não ficou lá muito contente (ri).

PAS - Mas você explicou para a companhia, que era uma imposição da ditadura?

AM - É, eu tinha que ser um pouco discreto também, fazia entender que era adequado tomar essa decisão.

PAS - Simonal era filho de uma empregada doméstica. E Elis Regina era filha de uma lavadeira. Daria para fazer algum paralelo entre os dois?

AM - Não, não, não, ela, não.

PAS - Qual era a diferença? Ela era branca e ele era preto...

AM - É, para começar. Os anseios sociais de cada um dos dois eram completamente diferentes.

PAS - Ela foi patrulhada, também teve acidentes em relação à política.

AM - Teve. A Elis foi imprudente. Mas ela... Vou te dizer, eu conheço o doutor Lula da Silva, não pessoalmente, mas conheço sua existência quando ele ainda era um dos líderes metalúrgicos. Estou falando de 1979, quando muito. Quem dava dinheiro para ele, seu dinheiro, e quem me pedia para dar dinheiro a ele? Elis Regina.

PAS - É mesmo? E você dava?

AM - Claro.

PAS - E você gosta do doutor Lula da Silva?

AM - (Pensa por alguns segundos.) Gosto. Acho que tem coisas que são ótimas.

PAS - Nunca ouvi um presidente de gravadora falar isso (risos).

AM - Ora, se você olhar tem coisas muito positivas. Claro que pode ser uma overdose, mas basicamente era necessário, é necessário, até o momento em que essa oligarquia sindical se tornar - e já pode ser - tão horrorosa quanto era a oligarquia medieval brasileira.

PAS - Mas só recapitulando, Elis pedia dinheiro a você para dar para o Lula? Ou para o partido, para a criação do PT?

AM - Não sei para quê. Mas a figura a quem o dinheiro chegava era o Lula. Figura essa que ela achava de grande mérito, de grande importância e de grande futuro.

PAS - E ela não ficou para ver...

AM - Ela não ficou para ver.

PAS - Por que ela morreu cedo, André?

AM - Não sei. Não sei.

PAS - Ela teve uma história radical, passou por muita coisa, deu e levou muito chute, não?

AM - Não, isso não acho que seja. É porque ela era combativa, então você apanha e você dá. Eu não sei dizer, ou se intuo alguma coisa, mas não quero entrar nessa situação.

PAS - Estou lhe perguntando porque ela nunca se afastou de você, desde a Philips até a morte. Brigava, mas seguiu junto.

AM - É isso que te digo, era brigona mesmo. Mas tinha muito caráter.

PAS - Mas muita gente se zangava com ela, não gostava dela, não é?

AM - Voltamos nessa questão fundamental: críticos, executivos e público devem olhar para o artista pelo que faz artisticamente ou pelo que é como pessoa?

PAS - O que você acha?

AM - Tem mil razões, mil escolas para justificar qualquer uma das posições. No entanto, o fato de não gostar da impertinência, da obsessão dela, da cabeça-dura que era, dos esporros... Tem o direito de ficar ofendido, isso não há dúvida. Mas isso não tira o fato de que foi uma das grandes cantoras brasileiras de todos os tempos (ele silencia e chora).

PAS - Pelo que percebo de você, uma das grandes pessoas também...

AM - Eu tenho a maior... (pausa, respira fundo, chora) ...a maior emoção , até hoje (chora, silencia).

PAS - (Tentando disfarçar minha própria vontade de chorar.) Quantos anos faz?, 30...

AM - Não é? (Silêncio.) Bom... (Chora, fala com a voz embargada) Tem que ter isso também, se não tiver emoção você está fodido.

PAS - Tem que emocionar o presidente da gravadora, também?

AM - Quando a gente está falando sobre esse pessoal está falando com o diretor da gravadora...

PAS - Isso que estou vendo, você emocionado, é raro acontecer? Ou é freqüente?

AM - Você sabe que eu não me emociono por tristeza? Não me emociono por perda. Mas me emociono por... como diria?, você vai ter que me ajudar... Não é por unanimidade, não. Me emociona a expressão... humana não quer dizer isso... Me emociono às vezes até por coisas babacas, não sei te explicar. Sei que pelo que normalmente se chora eu não choro. E me emociona demais a grandeza do ser humano em determinados momentos ou ocasiões. Aí, sim, eu choro.

PAS - Chorava, ou chorou na frente de seus artistas, muitas vezes, poucas vezes, nenhuma?

AM - Se eu chorei na sua frente, por que não choraria (risos)? Obviamente que sim.

PAS - Lembra algum caso de quando chorou na frente de um deles?

AM - De Maria Bethânia. De Maria Bethânia.

PAS - Por quê? Vai chorar de novo (risos)?

AM - Não (ri). É difícil responder essa pergunta, porque nem me lembro em que... Não, vou te dar. Não era mais patrão dela, mas estava em Nova York. Um dia recebi esse disco que foi muito criticado por muita gente, no qual ela interpreta Roberto Carlos. Eu chorava, rapaz.

PAS - Mas então não foi na presença dela?

AM - Não. Não me lembro do disco o qual chorei na frente dela, mas teve um disco, sim, vamos dizer em 1973, o terceiro ou quarto disco dela na companhia.

PAS - Drama?

AM - Não me lembro, mas vou te dizer. É uma capa em que ela tem cara de palhaço. Não tem cara de palhaço, mas é uma coisa meio palhaço.

PAS - Ah, sei, é o Drama ao vivo.

AM - Será ao vivo esse? Eu me lembro, ficava transtornado, emocionado, ouvindo isso com ela. E a Bethânia também tem - ou tinha, porque a gente já não trabalha junto - uma capacidade de me emocionar muito, muito grande, pela generosidade dela, pelo caráter amoroso dela, mas genuinamente amoroso.

PAS - Ou seja, aquela imagem de soberba também é só de fachada?

AM - (Ri.) É. Quer dizer, não sei como ela está hoje, né? Mas mesmo naquela época acho que não era para inglês ver. Era assim, uma pessoa que guardava suas distâncias, socialmente falando. E quando você penetrava na outra porta, que era a porta pessoal que se abria para você, você tinha um personagem maravilhoso.

PAS - Você conta ali de ter que ter ido a Santo Amaro apagar um incêndio entre ela e Caetano, a chamado de dona Canô, quando estavam gravando Drama. Também conta isso bem rapidinho...

AM - (Ri.) É, dona Canô quase que me deu uma bronca.

PAS - Era culpa sua?

AM - Dizia ela. Mas dona Canô sabe de tudo, ela não falava no sentido "seu filho da puta"... Primeiro que não falaria assim, o tempo que convivi com ela realmente apreciei ela muito, muito.

PAS - Era "vem aqui resolver, você que criou essa confusão"?

AM - É, exatamente. Mas ela estava também triste. Como falaria uma baiana? "Olha, veja, meu filho. Sempre e sempre estiveram muito bem e agora, por causa dessa idéia tua, estão brigando."

PAS - Quando você menciona o episódio de Eu Também Quero Mocotó (no Festival Internacional da Canção de 1970), dá uma versão que eu nunca tinha ouvido, de que as loiras ao redor de Erlon Chaves se ajoelhavam simulando fazer sexo oral nele. Foi isso que irritou as esposas dos generais? Sempre se diz apenas que foi porque elas estavam seminuas...

AM - Muito vestidas não estavam. Mas que se ajoelhavam na frente do Erlon e simulavam sexo oral, disso tenho absoluta certeza. Agora, se isso chocou as esposas dos generais? É até uma falta de elegância, porque chocou o Brasil inteiro. Não foram só as mulheres de generais, não. Quando as mulheres começaram a se ajoelhar e o público percebeu o que era o mocotó, ninguém mais queria.

PAS - O público mesmo se voltou contra ele?

AM - É. Foi um escândalo.

PAS - Você achou o que na época? Também se chocou?

AM - Não, eu fiquei puto com Erlon, francamente. Entendo que Erlon e companhia possam querer agredir a sociedade porque a sociedade agrediu a eles. Agora, não fez bem para ninguém, não ganhou a causa de nada. Fiquei puto com Erlon, porque, porra, a música não era dele, nada era dele, eu é que fui lá, eu que pedi para ele. E pedi consciente de que ele tinha toda a capacidade de fazer isso muito bem. Aí o cara toma essa iniciativa sem falar? Poderia dar um telefonema, falar "olha, André, eu estou com vontade de fazer isso, o que você acha?", ou "estou te informando que vou fazer isso". Não, nada.

PAS - O episódio causou problemas para você e a gravadora junto à ditadura?

AM - Não. Não me lembro, não. Foi?

PAS - Não sei. Sei que ele foi preso.

AM - É, mas aí eu não estava com disposição para ir lá falando grosso para salvar a pele dele (ri).

PAS - Havia uma questão racial em o Brasil se chocar de ver um homem negro rodeado de mulheres brancas? Não devia ser só pela coisa sexual.

AM - Ah, claro. Você bota tudo, né? Sexualidade, racismo, agressividade, recalque.

PAS - Falar nisso, não tem nada a ver, mas é engraçada a passagem em que você conta que o pessoal da bossa nova andava ou na sua frente ou atrás de você, e que era por causa dos tamancos e das roupas que você usava.

AM - Era 1957. Na época ninguém falava nada. Depois de muito tempo, Roberto Menescal se lembrou e me contou a história.

PAS - Quer dizer, você tinha percebido que acontecia, mas não sabia por quê?

AM - Pois é, eu achava estranho, né? Uns estavam três passos na frente, outros três passos atrás, e eu estava no meio. Mas eu dava pouca conta do português, pensava que estavam querendo falar entre eles ou não sei o quê. Mas eu não tinha me tocado que havia uma coisa, primeiro, tão intencional e, segundo, tão micha.

PAS - Seria uma vergonha deles em relação a você?

AM - É, a bossa nova era muito careta, né?

PAS - Esse fato isolado dá a dimensão de que havia um lado careta mesmo, mas também era década de 1950... Mas você era exótico, digamos? Como era isso, para a cabeça careta deles?

AM - Eu não era exótico. O jeans eu trazia da França, os tamancos da França, e a camisa era Lacoste, não é tão exótico assim, né? Só que a camisa era vermelha (risos).

PAS - Era outro choque cultural...

AM - Eles eram, e são, todos eles, de uma classe média muito bem pensante, muito bem estruturada sobre o que faz, o que não faz. Todo mundo foi educado nos colégios de melhor qualidade, se não me equivoco.

PAS - Um tipo de aristocracia também?

AM - É... A Galeria Menescal está ali, eu acho que o pai do Carlos Lyra era um militar muito graduado. Tom vem de uma família se não rica pelo menos de muito boa classe média. Vinicius de Moraes já entrou depois dessa época, mas era a mesma coisa, um diplomata. João é que talvez seja a pessoa mais chão, mais pé na terra.

PAS - Veio do interior da Bahia...

AM - É, interior da Bahia, e naquela época, né? Mas você vê, o João estava sempre de gravatinha e terninho. Nara Leão era de uma família inclusive rigorosa.

PAS - É curioso que o cara mais destoante de todos viesse a se tornar a síntese de todos.

AM - É mesmo, é isso mesmo.

PAS - Estávamos falando das confusões políticas, e esta história também é surpreendente: fizeram um abaixo-assinado para que você fosse expulso do Brasil, e alguns artistas assinaram? Como foi isso?

AM - Isso de mim você não vai tirar um nome (risos).

PAS - Mas você tem mágoa deles?

AM - Não, não tenho nem mágoa. Mas acho que é um assunto que é tão vergonhoso para eles que talvez já tenham mudado de opinião, e quase 30 anos depois vão ter que responder por uma coisa que disseram em certo momento. Posso dizer que eram quatro ou cinco. Mas não eram quatro ou cinco michos, eram pessoas de uma certa importância.

PAS - Deve ter te chocado saber disso?

AM - Eu não acreditei. Eu não acreditei. Porque achei que, dentro do meio dos artistas, eles tinham o direito de ter opinião divergente de mim, tinham direito em determinados momentos de ter raiva e até ódio de mim. Mas isso é em família, não era para passar para político ou para militar.

PAS - O que motivou essa reação?

AM - A origem dessa história foi que havia um jornalista negro aqui no Rio que se chamava Tales Batista, um repórter da Manchete. E por essas coisas malucas do Adolpho Bloch, ele adorava o Tales Batista. Eu conhecia bem o Tales, ele veio me ver um dia e disse: "Você sabe que existe um movimento negro na zona norte, espetacular?". Eu fui lá, nem sei se o lugar que menciono no livro é o lugar certo, um estádio de basquete, São Cristóvão ou não sei muito bem onde, mas não tem importância. Cheguei lá, tinha 15 mil pessoas, e aquele "gan, gan, gan", todo mundo bonito, os únicos brancos éramos eu e minha mulher. Aí comecei a falar com a imprensa, tanto do Rio quanto de São Paulo. Começou notinha aqui, notinha lá, até que Veja fez cinco ou seis páginas. E aí baixa lenha!

PAS - Baixa lenha? A Veja falava mal?

AM - Puta! Que isso é perda da cultura negra, não sei o quê, pode imaginar tudo que poderia ser. As pessoas que nessa situação tinham mais ressentimento comigo por ter trabalhado tropicália e outras coisas, e não ter trabalhado o samba convencional, largaram a lenha. Dali aconteceu, um dia Aloysio e João Araújo me telefonam, dizendo "ó, estão queerendo te expulsar do País".

PAS - Mas qual era a justificativa desse abaixo-assinado?

AM - Aí, estou chegando nisso, tinha um coronel que naquelas épocas de Calabar já tinha nos tirado de problemas. Telefonei ou pedi ao João Carlos Müller, que era meu advogado, que telefonasse para esse militar, e ele disse que, de fato, estava passando um processo lá. "E tem mais, tem artista pedindo a expulsão." Mas por que motivo? Porque o Midani estaria trazendo dinheiro dos negros norte-americanos para fazer revolução nas favelas brasileiras. Tudo isso por intermédio de Quincy Jones e da Time Warner. Eu aqui, ele lá estaria me mandando dinheiro que passaria pela Time Warner para fazer levantamento nas favelas aqui!

PAS - E não era verdade?

AM - Imagina!

PAS - Hoje você poderia falar, se fosse, seria até legal.

AM - É, seria legal, mas não foi o caso, não.

PAS - E nem você era "agente da CIA", como se chegou a publicar na imprensa?

AM - (Ri.)

PAS - Ih, olha, você não respondeu, hein?

AM - Pedro, vou dizer, você está implicante (risos)!

PAS - Tem aquela parte em que você encontra um agente da CIA no Caribe...

AM - Essa história é maravilhosa. Ele e outras pessoas tinham sido convidados para ajudar o Estado-Maior brasileiro a planejar a revolução de 1964. E o cara tinha adorado o Brasil (ri), achado ótimo. Falava um português ruim, mas falava. Gostava, dizia, "puta, a gente passou um tempo tão gostoso lá" (risos).

PAS - Os brasileiros não tanto...

AM - É, os brasileir